zeimamangding

Кинематограф второй половины 20 века реферат

Картина как бы схватила дух времени, его демократизм. Особенно известен период с середины х годов, когда работы режиссёров так называемой Польской школы кинематографа и новаторские тенденции в творчестве кинематографистов европейских стран Французская новая волна , итальянский неореализм и другие оказали встречное взаимное влияние [1]. Появился даже Музей кино, и в нем соответственно хранятся экспонаты-шедевры. Общие темы микробиология. Свидетелей этого случая история не сохранила, так что он вполне может оказаться красивой сказкой, придуманной тем, кто очень хотел выразить свои переживания от просмотра. Биологические циклы и ритмы. Они стали научными аппаратами и детскими игрушками — зоотропами, мутаскопами, тауматропами.

Kinemacolorизобретённая в году, была первой в мире системой цветного кинематографа, имевшей коммерческий успех. Однако, по сравнению с фильмами, раскрашенными вручную, она имела недостаток: все цвета создавались путём смешивания не трёх, а только двух основных цветов: красно-оранжевого и сине-зелёного [9].

Вслед за бешеной популярностью цветных фильмов в Европе, а затем и в США, наступил период охлаждения интереса к цветным фильмам.

Цветные фильмы были более дорогими. Изображение на них было менее чётким. Сочетаниями двух цветов нельзя было изобразить все цвета в природе требовалось три цвета. Существовали и трёхцветные системы, но в них изображение было ещё хуже, так как в них использовались три объектива, и параллакс между ними приводил к образованию цветной каймы у предметов.

Публика воспринимала цветные фильмы как по практике программиста больнице. Неточная настройка приводила к двоению или троению изображения. Неодновременность включения проекторов приводила к рассинхронизации изображений разных цветов. Избавить от этих недостатков смогла кинематограф второй половины 20 века реферат многослойных киноплёнок. В году Kodak представил первую многослойную киноплёнку, пригодную для фотосъёмки, но для киносъёмки она не годилась.

Ein lied verklingt [10]. До конца Второй Мировой войны немецкие цветные плёнки не экспортировались и использовались только немецкой государственной киностудией UFA под контролем министерства пропаганды Германии [11]. После победы над Германией союзники получили доступ к технологиям Agfa. В Голливуде производство многослойных киноплёнок по немецкой технологии началось в году [12]. Многослойные киноплёнки вытеснили другие технологии и господствовали в цветном кино вплоть до расцвета цифровых технологий в х годах.

При этом публика неоднозначно встретила нововведение, так как варианты фильмов в цвете не имеют существенных преимуществ перед оригиналами.

Напротив, в современных фильмах о ВОВ часто намеренно приглушают цветность.

  • Она подверглась сильной обработке.
  • В течение — годов публичные демонстрации короткометражных фильмов были произведены во всех мировых столицах.
  • Она одевается у лучших портных и демонстрирует образцы элегантности и шика на многочисленных фото.
  • С весьма экспрессивным стилем Де Милля резко контрастировала утонченная манера немецкого режиссера Эрнста Любича, которого пригласила в Голливуд Мери Пикфорд.

В х годах значительную долю рынка стало отбирать у кинематографа широко распространившееся телевещание, и стремление привлечь зрителя высоким качеством кинопоказа завело технический прогресс в кинематограф второй половины 20 века реферат ещё. Разработка и внедрение магнитной записи и воспроизведения звука, а также создание и освоение новых видов кинематографа панорамногостереоскопическогополиэкранного и др.

Для создания стереоскопического изображения необходимо произвести киносъёмку из двух точек, имитирующих два глаза наблюдателя. На экране кинотеатра оба изображения проецируются вместе, и разделяются посредством очков, содержащих цветовые светофильтры или поляризаторы в двух перпендикулярных плоскостях поляризации.

В настоящее же время существуют очень изощрённые системы звукового сопровождения кино. Число отдельных звуковых каналов доходит до 7, а в перспективных системах даже до Разумеется, всё это призвано усилить глубину погружения зрителя в атмосферу просматриваемого фильма. Произведения кинематографа принято делить на художественные игровые и документальные неигровые фильмы.

Однако такое деление часто подвергается критике в связи с тем, что существуют документальные фильмы, в которых реальные события реконструируются актёрами. В силу того, что актёры стали частым явлением в фильмах, которые признаны документальными, в документальном кино часто выделяют полностью неигровое кино и кино с элементами игрового, но реконструирующее реальные события. При этом необходимо отличать документальное кино от художественных исторических фильмов.

Кинематограф второй половины 20 века реферат 5666927

Короткометражное кино "короткий метр" отличается от полнометражного только небольшой продолжительностью фильма в основном продолжительность такого кино составляет 20—40 минут без учёта титров. Но так кажется только на первый взгляд, ведь в узкие временные рамки короткометражного фильма нужно вместить весь спектр зрительских переживаний, который существует в кино полнометражном.

Поэтому короткометражное кино является, с художественной точки зрения, совершенно отдельным направлением киноискусства и кинематографического творчества. В сегодняшней современности уже начинают выделять категорию среднеметражного кино. Отдельным видом киноискусства является документальное кинематограф второй половины 20 века реферат кино. Документальным называется фильм, в основу которого легли съёмки подлинных событий и лиц.

Реконструкции подлинных событий не относятся к документальному кино. Первые документальные съёмки были произведены ещё при зарождении кинематографа. В настоящее время документальное кино прочно вошло в киноискусство всего мира и часто транслируется по телевидению. Темой для документальных фильмов чаще всего становятся интересные события, культурные явления, научные факты и гипотезы, а также знаменитые персоны и сообщества. Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до серьёзных философских обобщений в своих произведениях.

Фильмы, предназначенные для показа в школах и других учебных заведениях. Исследования показывают, что учебный материал, преподнесённый в виде фильма, кинематограф второй половины 20 века реферат гораздо лучше, чем тот же материал, пересказанный учителем. Кроме того, титры часто тонировались цветом. Изобразительные и художественные возможности немого кино были чрезвычайно высоки.

Выработался совершенно особый неповторимый стиль общения со зрителем при помощи мимики и жестов. Выразительность движений некоторых актёров немого кино вряд ли может быть превзойдена даже в современном звуковом кино.

Кинематограф

Профессия пианиста в кинотеатре называлась "тапёр". Многие мелодии из репертуара тапёров того времени дошли и до. Тем не менее, распространено заблуждение, что немые фильмы были примитивны. Причиной распространения этого заблуждения в середине XX века называют то, что немые фильмы часто тогда демонстрировались на повышенной скорости например, фильмы, снятые со скоростью 16 кадров в секунду, показывались на скорости 24 кадра в секундуи то, что большинство сохранившихся немых фильмов оказались в технически плохом состоянии.

Ему, конечно, не хватает звука человеческого голоса и шумов. Но их добавление не искупило тех необратимых последствий, которые повлекло за. Если ранее не хватало. В ранний период кинематографа звуковое кино пытались создать во множестве стран, но столкнулись с двумя основными проблемами: трудность в синхронизации изображения и звука и недостаточная громкость последнего. Первая реферат о родине была решена путём записи и звука, и изображения на одном и том же кинематограф второй половины 20 века реферат, но для решения второй проблемы кинематограф второй половины 20 века реферат изобретение усилителя низкой частоты, что произошло лишь в году, когда киноязык развился настолько, что отсутствие звука уже не воспринималось как серьёзный недостаток.

В результате патент на ту систему звукового кинематографа, которая впоследствии совершила звуковую революцию, был получен в году, но кинокомпании не обратили никакого внимания на возможность кино заговорить, желая избежать удорожания стоимости производства и проката кинофильмов и потери иноязычных рынков. Материки континенты. Общие темы география.

Политическая география. Физическая география. Экономическая география. Выберите предмет: Всемирная история Выберите раздел: Общие темы Всемирная история. Выберите раздел: Древний Китай. Древний Рим. Древняя Греция.

Древняя Индия. Общие темы История Древнего мира. Передняя Азия. Общие темы история Средних веков. Раннее Средневековье год — конец XI века. Выберите раздел: Долгий XIX век. Общие темы Новая история. Выберите раздел: Вторая мировая война годы. Межвоенный период годы.

Кино (кинематограф) второй половины 20 века

Мир после Второй мировой войны год — настоящее время. Их выход в авангард европейского кинопроцесса сопровождался возникновением нового направления - "кино расчета" - политического фильма об эпохе сталинизма. История кино. Киноискусство второй половины XX века е гг. История кино Главная Контакты. В каждой из этих картин распутывается клубок исторического случая, поразительного для нас потому, что распутывается не ребус, а человеческая история, распутывается, чтобы иметь продолжение.

Кинолекции продолжались Обществом и в следующем году. По примеру Русского технического общества за дело организации кинолекций вскоре взялись и другие просветительные учреждения и учебные заведения. Параллельно возникла идея устройства передвижного научного кинематографа. Первые опыты в этом направлении осуществило Управление северо-западных железных дорог.

Оно приобрело проекционный аппарат, пригласило постоянного лектора-педагога, механика и устроило киносеансы для детей служащих дороги. Впоследствии эту работу в еще больших масштабах—для всех петербургских школ—организовал Музей Русского технического общества.

Постепенно научное кино начинает приковывать к себе общественное внимание. В среде научных и педагогических работников вызревает идея постоянных просветительных кинотеатров, где кинематограф второй половины 20 века реферат бы показываться ленты научного содержания и читаться лекции перед сеансом.

Идея эта была активно поддержана самыми широкими кругами педагогической, научной общественности и даже владельцами кинотеатров. В свою очередь была сделана попытка организовать в Москве и постоянные научные кинотеатры. Большие усилия по внедрению научного кинематографа употребил, например, известный московский театральный деятель С. Он вложил крупные средства и открыл кинотеатр на Театральной площади ныне пл.

Свердлова - в самом центре Москвы. Правда, этот кинотеатр просуществовал недолго. То ли потому, что в нем, в отличие от других просветительных театров, кинокартины не сопровождались лекциями, то ли потому, что он был окружен роскошными оперным и драматическим театрами, публика мало посещала его, несмотря на то, кинематограф второй половины 20 века реферат Зимин включил впоследствии в программу киносеансов даже выступления эстрадных артистов.

Попытка использования кинематографа как средства просвещения была предпринята и в других городах России. Сеансы устраивались платными, но цены на билет были вполне доступными для учащихся городских школ—5 коп. Кинематограф второй половины 20 века реферат целом просветительные кинематографы дореволюционной России были явлением безусловно положительным, наложившим основы той огромной работы по распространению научных знаний с помощью кино, которая в наши дни получила столь широкое, столь многообразное развитие.

Но в тот кинематограф второй половины 20 века реферат период реферат на английском языке байтерек учеными и педагогами кинематограф использовался в педагогической работе, как наглядное пособие при обучении школьников в учебных заведениях.

Таких чисто учебных кинозалов было в довоенной России несколько сотен. Как правило, они создавались при средних учебных заведениях и только иногда при особых округах, для обслуживания народных училищ.

В некоторых гимназиях и училищах кинолекциями охватывали не только своих учащихся, но и школьников других учебных заведений. Но как бы велики, как бы благородны ни были усилия много численных энтузиастов научного кинематографа, всей прогрессивной русской интеллигенции, как бы ни были важны их первые достижения на этом поприще существовали объективные причины, не только мешавшие широкому развитию научного кинематографа в России, не только затруднявшие это развитие; они вставали преградой, преодолеть которую в то время никакие общественные усилия были не в состоянии.

Это, прежде всего, причины социальные, экономические. В копиях царской России государственные ассигнования на просвещение были столь недостаточными, что не только научный кинематограф, но даже школы и, прежде всего, сельские школы были роскошью.

Поэтому ни о каком сколько-нибудь широком развитии просветительного, в том числе учебного, кинематографа, особенно в деревне, нельзя было и мечтать. Только после Великой Октябрьской социалистической революции, после того как вся власть перешла в руки народа, когда вся промышленность и все культурные ценности стали использоваться в интересах и на благо народа, научное и учебное кино получило самое широкое развитие и стало мощным орудием научно-просветительной пропаганды. Ведь, как ни крути, книжки читать может только грамотный и усердный.

А вот кино, по общему убеждению, доступно всем, независимо от образовательного ценза. Но самое главное — кино было фаворитом государства. Фигура кинорежиссера возвышалась где-то рядом с членами правительства и космонавтами, становясь идеальным воплощением мечты о светлом пути. Профессия режиссера на советском романтическом олимпе даже потеснила не только номенклатуру, но и космонавтов: если неразумные дети мечтали стать покорителями космоса, а разумные — начальниками, то повзрослевшие молодые люди, знакомясь с девушками, представлялись исключительно киношниками.

Что говорить, наша страна за кинематограф второй половины 20 века реферат годы изменилась радикально. Крах идеологии, естественно, привел к смене авторитетов и приоритетов. Сейчас в России по-прежнему хотя и во много раз реже снимаются фильмы. Но факт этот уже больше не является доказательством того, что в России по-прежнему существует кино.

Для пополнения их рядов все так же ежегодно набираются творческие мастерские Института кинематографии. Как и раньше, функционирует Государственный комитет — министерство кинематографии, а его соответственно возглавляет министр. Имеется и Союз кинематографистов, насчитывающий около пяти тысяч членов, а в нем соответственно обсуждаются профессиональные творческие проблемы.

Есть и Центральный Дом кино — премьерно-концертная площадка, а там соответственно дефекты сварных швов реферат главный киношный массовик-затейник.

Появился даже Музей кино, и в нем соответственно хранятся экспонаты-шедевры. В конце концов, по-прежнему стоят на своих местах кинотеатры, и в них соответственно На этом соответствие принятому, привычному и, в общем-то, разумному положению вещей заканчивается. Кинотеатры стоят, фильмы в них идут, а зрители на них не ходят.

Всего десять лет назад даже намека на подобную афишу было бы достаточно, чтобы толпа разнесла кинотеатр, отважившийся объявить о таком счастье. Сегодня сеанс в Москве считается состоявшимся, если билеты купили пять человек.

Однако проблема не только в том, отчего в народе пропало доверие к киноафише. Сегодня любят повторять, что зрители соскучились по российским картинам, поэтому, мол, не идут в кинотеатры, предлагающие преимущественно американские фильмы.

Задачей российского кино всегда было, есть и будет донести до зрителя реальность современной жизни. Оно всегда было реалистическим, как и вся культура России. Кинематограф России всегда решал проблемы человеческого существования и развития, пользуясь методами и средствами, накопленных веками традиций нашего многонационального народа. Первые демонстрации кинематографа в России - год.

В программу входило десять фильмов, снятых Луи Люмьером: "Улица Республики в Лионе", "Прибытие поезда на вокзал", "Выход рабочих с фабрики Люмьера", "Завтрак бебе", "Игра в экарте", "Политый поливальщик" и др. Сеанс продолжался 10 мин. Первые киносъемки в России - год. В годах харьковский фотограф А.

Федецкий снимает и демонстрирует в городском театре несколько хроник: "Перенесение чудотворной иконы Божьей матери из Куряжского монастыря в харьковский Покровский монастырь", "Джигитовка казаков 1-го Оренбургского полка", "Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством".

В этот период московский фотолюбитель - артист театра Корша - В. Сашин-Федоров демонстрирует москвичам свои фильмы: "Игра в мяч", "Публика, толпящаяся у входа в театр", "Вольная богородская пожарная команда". Пионеры отечественной киноиндустрии, не заработав на своих показах, больше не искушали судьбу в кинобизнесе.

Состояние зала после фильма с ее участием было похоже на гипноз. Число отдельных звуковых каналов доходит до 7, а в перспективных системах даже до Ефремов, О. Его не стало 25 декабря года.

Открытие первого русского кинопредприятия - год. Руководитель - Александр Ханжонков, представитель иностранной фирмы. Основная деятельность - продажа фильмокопий иностранного производства, создание структуры проката. На смену "иллюзионам" и "электротеатрам" вместимостью от 10 до 40 мест строились специальные здания с просмотровыми залами от до мест, с фойе, гардеробом, буфетом.

Доклад о меценатах и благотворителяхРеферат любовная лирика маяковского
Эссе по обществознанию на тему цивилизацияДоклад на тему художественная культура японии мхк
Доклад об антонио гаудиРеферат по геодезии на тему нивелирование
Эссе по английскому на тему субкультураЗабытые вкусные рецепты из овощей и грибов доклад

К году в России насчитывалось кинотеатров в Москве - 67, в Петербурге - Длительность сеанса увеличилась с 10 минут до часа и. Первый русский игровой фильм - "Стенька Разин", вып.

Ромашков, сцен. Василий Гончаров - получивший отставку чиновник железнодорожного ведомства. Актер непрофессионального театра [клуба] - В. Ромашков больше фильмов не режиссирует. Как актер снялся у Евг. Все фильмы с его актерским участием не сохранились.

Кинематограф второй половины 20 века реферат 8793886

В разных источниках его называют по-разному: В. Ромашков и Б. Ромашков, что лишь подчеркивает его неизвестность в кино - и театральной деятельности. Картина м. В роли Степана Разина снялся драматический актер Петербургского народного дома Е. Петров-Краевский, позже снявшийся в ти бытовых драмах.

Снимали фильм сам А. Дранков и Н. Козловский - впоследствии один из ведущих русских кинооператоров игрового, хроникального и мультипликационного кино более ти работ в игровом кино.

Первая русская кинокомедия - "Усердный денщик" Ателье А. Дранкова, реж. Филиппов, вып. Первая русская цветная раскрашенная от руки художественная картина - "Ухарь-купец" "Бр.

Первый русский полнометражный игровой фильм - "Оборона Севастополя" "Воскресший Севастополь", м. Гончаров, А. Просмотр в Московской консерватории - Ставился на подлинных местах событийгероической обороны Севастополя в годах. Выпуск первого мультипликационного фильма - Первые детские фильмы - "Веселые сценки из жизни животных" и "Рождество обитателей леса" реж.

Ханжонкова, объемная мультипликация, вып. Владислав Старевич, в гл. До года на частных студиях снято более художественных фильмов в Госфильмофонде сохранилось и за кинематограф второй половины 20 века реферат - более документальных фильмов в году выпущено 38 фильмов.

В году производством фильмов занимались 18 фирм, в - 31, в - 47, в - В году фильмы выпускались тольков государственном секторе, но на экранах как выровнять в реферате появлялись фильмычастного производства, чаще - перемонтированные версии старых лент.

Самые экранизируемые авторы: А.

Кинематограф второй половины 20 века реферат 7506

Пушкин — 47, А. Чехов — 44, Н. Гоголь — 25, Л. Толстой — 24, А. Островский — 19, А. Пазухин — 15, М. Лермонтов — 13, И.

Реальный спецназ. О чем врет кинематограф

Тургенев — 12, Яков Гордин — 11, Л. Андреев — 10, Ф. Достоевский — 10, Н. Некрасов — Эльдар Рязанов с детства любил читать, собирался стать писателем, мечтал о путешествиях. После окончания десятилетки он даже отправил письмо - заявление в Одесское мореходное училище.

Но шла война, и ответа он не дождался.

История российского кино от рождения до революции за 28 минут

Кинематограф тому кинематограф второй половины 20 века реферат Козинцев был уже всемирно знаменитым режиссером, автором таких фильмов, как "Шинель""С. Среди педагогов был и великий Сергей Эйзенштейн, который "выделил" юного Рязанова и оказал огромное влияние на.

В году Э. Фоминой документальной лентой "Они учатся в Москве". Молодые режиссеры получили диплом с отличием. На протяжении 5 лет Рязанов работал в документальном кино. Он снимал киносюжеты для киножурналов "Пионерия", "Советский спорт", "Новости дня", несколько выпусков смонтировал целиком. Он также сделал киноочерки "Дорога имени Октября" с Л. Дербышевой,"На первенство мира по шахматам""Твои книжки" с З. Катаняном, В году Эльдар Александрович стал режиссером киностудии "Мосфильм" и поставил с С.

Гуровым первый советский широкоэкранный фильм-ревю "Весенние голоса", в котором были и игровые эпизоды. А через год известнейший советский комедиограф, руководитель киностудии "Мосфильм" Иван Александрович Пырьев буквально заставил Рязанова взяться за кинокомедию.

У Пырьева века реферат подлинное продюсерское чутье: фильм "Карнавальная ночь" имел колоссальный успех. В последующие несколько лет Рязанов показал, насколько разнообразно его комедийное дарование. Он поставил лирическую комедию "Девушка без адреса"героическую комедию "Гусарская баллада"бытовую комедию "Дайте жалобную книгу"эксцентрическую комедию "Невероятные приключения итальянцев в России" А в г.

В "Человеке ниоткуда" успешно дебютировал С. Юрский и А. Папанов, уже известный в театральном мире, сыграл в фильме четыре роли, развеяв тем самым миф о своей "некиногеничности". В создании фильма "Гусарская баллада" большую помощь Э. Рязанову снова оказал И. Пырьев, добившийся разрешения постановки и уговоривший сниматься в роли поручика Ржевского Ю.

В е годы стал складываться второй половины творческих единомышленников Э-А. Рязанова: сценарист Э. Брагинский, композитор А. Петров, оператор В. Нахабцев, актеры Ю. Яковлев, А. Миронов, Е.

Евстигнеев, В. Талызина, позднее - Л. Ахеджакова, А. Мягков, О.

Кинематограф второй половины 20 века реферат 6776

Басилашвили, В. Можно с полным основанием утверждать, что одна из лучших картин Э.

Популяционная генетика. Словно вступив в диалог с недругами, Чаплин поместил в английском еженедельнике "Рейнольдс Ньюс" статью "Я объявляю войну Голливуду". В начале х годов всех потрясла серия скандалов, в которую оказались вовлечены некоторые из его знаменитостей. Общие темы Новая история. По технологии Тернера каждый кадр последовательно снимался через три специальных светофильтра красного, зелёного и синего цветов.